對(duì)鋼琴家來(lái)說(shuō),他的編訂指法的原則是服從音樂(lè)效果的需要。但對(duì)手指尚處于缺乏獨(dú)立、軟弱無(wú)力狀態(tài)的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，就應(yīng)該以方便彈奏和符合訓(xùn)練目的為主，并通過(guò)對(duì)這類(lèi)運(yùn)指法的熟悉，使初學(xué)者能夠掌握一套一般性運(yùn)指的知識(shí)。以下是便是每一個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴的人都應(yīng)掌握的基本指法。對(duì)這六種指法的熟練程度決定了你的鋼琴“地基”是否穩(wěn)固扎實(shí)~

一、順指法

五個(gè)手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)一個(gè)琴鍵，五個(gè)手指依次排列在五個(gè)琴鍵上，期間沒(méi)有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運(yùn)指法，也是最重要的運(yùn)指法。《拜厄鋼琴基本教程》1—62條，車(chē)爾尼的599中的1—18條，基本上都是順指法。

二、穿指法

穿指也叫“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過(guò)，去彈奏更高的音的指法。

穿指規(guī)則：

1、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另外，1穿2和1穿3的場(chǎng)合比1穿4要多一些

2、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。還是要說(shuō)一下，1指由于其生理構(gòu)造，不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相對(duì)少數(shù)的一些場(chǎng)合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。

3、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什么是4度?從do到fa的距離就是4度。可以試試，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿過(guò)去后落在so或者la上，一定會(huì)是很不愉快的。

三、跨指法

也叫越指法。它是將二、三、四指越過(guò)大姆指移動(dòng)把位彈奏。旋律連續(xù)下行要用越指法向左移動(dòng)把位，使旋律彈奏的連貫、流暢。彈下行音階時(shí)，就用越指法。

跨指規(guī)則：

a、只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說(shuō)4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺(tái)和3跨1的場(chǎng)合比4跨1要多一些。

b、如果1指在黑鍵上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。

c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。

四、擴(kuò)指法

五個(gè)手指在大于五度的音程上用伸展手型彈奏。大指與食指之間的虎口是伸展手型的有利條件。六度音程的旋律用六度的手型彈奏，一指與五指之間的距離為六度，一、二指之間間隔一個(gè)琴鍵，其余手指順指排列。八度音程的旋律用八度手型彈奏，一指與五指的距離為八度，一、二指之間一般保持四度音程的距離，三、四指根據(jù)旋律的需要在二指與五指的五度之間活動(dòng)。各種各樣的長(zhǎng)琶音練習(xí)，就是用的這種擴(kuò)指法。

五、縮指法

五個(gè)手指在小于五度音程上用收縮手型彈奏。迂回上行或下行的旋律可以用這種縮指法彈奏。各種各樣的短琶音練習(xí)，就是用的這種縮指法。

六、同音換指法

用不同的手指相繼彈奏一個(gè)鍵。同音換指法往往與順指法或擴(kuò)指法結(jié)合使用。為了使連續(xù)出現(xiàn)的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個(gè)手指交替彈奏，也可以用三個(gè)或四個(gè)手指自右至左有規(guī)律地依次輪奏。旋律進(jìn)行中，同音換指可以移動(dòng)把位，移動(dòng)把位后要立刻為下一個(gè)手型作好準(zhǔn)備。車(chē)爾尼599中的68條，就是專(zhuān)門(mén)為同音換指法寫(xiě)的練習(xí)曲。

指法是鋼琴基礎(chǔ)中很重要的一塊，指法的安排和樂(lè)句是相互影響的，錯(cuò)誤和不當(dāng)?shù)闹阜〞?huì)使整首曲子支離破碎。指法，顧名思義就是手指的排列順序及安排方法。一切出色、成功的演奏，總是離不開(kāi)手指技術(shù)的支撐，而技術(shù)是要對(duì)手指進(jìn)行系統(tǒng)、嚴(yán)格、科學(xué)的訓(xùn)練并通過(guò)大量的練習(xí)才能獲得的，必需具備指法選擇的合理和規(guī)范因素。

哈農(nóng)鋼琴練指法_鋼琴練指法的曲子_鋼琴練指法